Aprendiendo de Las Vegas - Alejandra Méndez

Please download to get full document.

View again

of 18
All materials on our website are shared by users. If you have any questions about copyright issues, please report us to resolve them. We are always happy to assist you.
Categories
Published
Ensayo sobre Venturi
    TEORÍA E HISTORIA V  –  ARQ. MIGUEL ANGEL PÉREZ APRENDIENDO DE LAS VEGAS UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR   ESCUELA DE ARQUITECTURA    INTRODUCCIÓN En el libro “Aprendiendo de Las Vegas” el tema del simbolismo en la arquitectura se nos expone en dos etapas, que se componen por textos breves que van presentando cada una de las observaciones pertinentes al tema. En una primera instancia se realiza un análisis de la composición de la ciudad de Las Vegas, empezando por entender el papel que la publicidad y la competencia  juegan en la definición de los elementos compositivos de la ciudad. En esta etapa los textos empiezan por introducirnos en la atmósfera de Las Vegas y nos van presentando poco a poco los distintos elementos arquitectónicos presentes, y cómo se ven modificados por la particular naturaleza de la ciudad de Las Vegas; las escalas y funciones pierden los órdenes a los que estamos acostumbrados, el automóvil se vuelve el principal usuario y es en base a sus recorridos y velocidad que se van diseñando las formas de la ciudad. Además se aborda lo “simbólico” en la arquitectura, desde un plano más general. Los textos son resultado de un largo proceso de observación y análisis por parte del autor. Éste, además acompaña sus observaciones con fotografías, planos y esquemas de tal modo que no sólo contamos con su punto de vista de las cosas, sino que además, podemos generar nuestro propio juicio en cuanto a las ideas y relaciones que él nos plantea.  DESARROLLO Reseña del autor. ROBERT VENTURI. Nació en Filadelfia como Robert Charles Venturi. Estudió arquitectura en la Universidad de Princeton, en Nueva Jersey, y pasó después tres años como becario en la Academia Americana en Roma. A continuación Venturi trabajó hasta 1958 en el estudio de Eero Saarinen y Louis Kahn. En esa época también fue profesor de arquitectura teórica en la Universidad de Pennsylvania, en Philadelphia. A partir de 1964 trabajó con John Rauch. En 1967 se casó con Denise Scott Brown con quien trabajó conjuntamente desde 1969, creando el estudio Venturi, Rauch y Scott Brown Asociados . Venturi es considerado como uno de los arquitectos más srcinales de finales del siglo XX y es apreciado por haber introducido conceptos diferentes en sus obras, que se apartan de todo lo que se acostumbra a ver en arquitectura. Al mismo tiempo ha expresado sus pensamientos en numerosas conferencias y clases, y también en varios libros y artículos. Escribió sus libros principalmente con su socia y esposa Denise Scott Brown, en los que realza el hecho de que también la arquitectura moderna se basa en las referencias históricas. Según manifiesta, él como arquitecto intenta no dejarse llevar por el hábito, sino por un sentido consciente del pasado, evaluando detenidamente lo que significa y la conveniencia y forma de tenerlo en cuenta en sus proyectos. Publicó un manifiesto, Complejidad y contradicción en arquitectura en 1966; en la introducción, Vincent Scully lo considera acaso el escrito más importante en arquitectura desde la publicación de 'Vers Une Architecture' por Le Corbusier en 1923. Durante los 30 años de su carrera, Venturi ha sido profesor, entre otras, en las universidades de Harvard, Yale y Princeton.  Aprendiendo de Las Vegas. La idea le vino en un seminario organizado en 1968 en la Universidad de Yale, que se dedicó a estudiar la vía principal (Strip) que cruza Las Vegas. En el centro de la atención se encontraba no tanto la forma arquitectónica individual como la cuestión de qué es la comunicación trasmitida arquitectónicamente. Descubrir de nuevo la arquitectura como portadora de símbolos se convirtió en la idea central de Venturi, tanto en su condición de teórico como de arquitecto. Sus modelos los encontró no solo en la historia, sino sobre todo en su entorno, en las construcciones triviales de Norteamérica. El pop art le marcó el camino, pues abrió los ojos para lo cotidiano como fuente de vitalidad, variedad y colorido. Con una  corriente filosófica que considera la verdad desde el punto de vista de la utilidad social y un positivismo típicamente norteamericanos, Venturi declara que su pura existencia justifica lo ordinario y lo banal, y lo reduce a la fórmula: “La vía principal casi está en orden”. Pero, por ser un intelectual, Venturi no se queda ahí, sino que desarrolla estrategias para una apropiación y una transformación artísticas”.  La primera parte del libro es casi introductoria, nos habla de cómo los arquitectos modernos han perdido el hábito de mirar a su entorno imparcialmente y se sienten de alguna manera insatisfechos con la arquitectura ya existente. Venturi intenta hacer una invitación a abrir la mente y observar más detenidamente el paisaje existente y comprobar que efectivamente podemos aprender mucho de esto. Comienza a centrarse específicamente en el Strip de Las Vegas y demuestra cómo funciona la arquitectura de la seducción o “de la persuasión” , típica de Las Vegas, cómo están configurados los estacionamientos, los carteles publicitarios, la iluminación viaria y las entradas a los casinos. Los signos, carteles, anuncios y señales son el tema más importante que se desarrolla en los primeros siete capítulos y se nos da a entender que son estos elementos los que definen la imagen de la estructura urbana de Las Vegas. Se aprecian así numerosas relaciones. Se aclara que los signos no son la arquitectura — según uno de los resultados del análisis — , sino que dominan el espacio con su forma escultórica, su silueta, sus efectos luminosos. Sin embargo, encuentran referencias para la configuración de una ciudad viva, compleja y contradictoria, que se opone a todos los ideales modernos. El libro busca interpretar una arquitectura escenográfica y de fachadas. Como es el caso de las vegas el valor comunicativo y significativo del edificio se concentra únicamente en la fachada, tal como se expresa en los rótulos de anuncios tanto de Las Vegas como de las grandes ciudades, la idea se basa en la idea del edificio anuncio. Busca separar radicalmente lo que es el espacio -un lugar pensado para que funcione y sea costeable - y la fachada - que establece la comunicación con la ciudad en este caso convertida en un gran rótulo comercial. Hace un hincapié sobre esto cuando menciona el anuncio del Motel Monticello: “la silueta de una enorme cómoda Chippendale, es visible desde la carretera ante s que el Motel mismo” . Define este hecho como arquitectura de la comunicación, la cual domina el espacio y el paisaje con el mensaje rastreramente comercial, todo lo opuesto a una arquitectura de expresión sutil. Es gracias a todos estos grandes rótulos con luces y colores llamativos, que ésta vía comercial logra persuadir a los automovilistas (quienes son el principal usuario de este espacio) para no pasar de largo y detenerse por cualquier espacio que haya parecido atractivo.
We Need Your Support
Thank you for visiting our website and your interest in our free products and services. We are nonprofit website to share and download documents. To the running of this website, we need your help to support us.

Thanks to everyone for your continued support.

No, Thanks
SAVE OUR EARTH

We need your sign to support Project to invent "SMART AND CONTROLLABLE REFLECTIVE BALLOONS" to cover the Sun and Save Our Earth.

More details...

Sign Now!

We are very appreciated for your Prompt Action!

x