f4919136 Mateo Flecha, El Viejo, En La Catedral de Valencia Sus Dos Per Odos de Magisterio de Capilla (1526-1531? y 1539-1541

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Mateo Flecha
  ANUARIO MUSICAL, N.º 64, enero-diciembre 2009, 57-108. ISSN: 0211-3538 MATEO FLECHA EL VIEJO EN LA CATEDRAL DE VALENCIA: SUS DOS PERÍODOS DE MAGISTERIO DE CAPILLA (1526-1531? Y 1539-1541) Y SU ENTORNO MUSICAL * Francesc Villanueva Serrano Universitat Politècnica de València Resumen: La biografía actual de Mateo Flecha el Viejo, autor clave del género vocal hispano de la ensalada, está construida sobre escasos datos fehacientes, que dejan grandes lagunas en el conocimiento de su trayectoria profesional. El presente trabajo presenta, por primera vez, documentos que atestiguan su, hasta ahora solamente intuida, presencia en la ciudad de Valencia, donde ejerció, fundamentalmen-te, como maestro de capilla de su catedral durante dos períodos: 1526-1531? y 1539-1541. A partir de ellos, se estudia detenidamente su estancia en la seo y se refl ex iona sobre algunas cuestiones de su identidad. Con el fi n de conocer mejor el medio donde desarrolló Flechasu actividad principal, también se analizan ciertos aspectos musicales de la catedral valenciana durante el intervalo temporal en que se enmarca su presencia en esa institución (1526-1541). Finalmente, se aportan nuevas ideas, a la luz de los datos ahora presentados, que  puedan sumarse a las ya planteadas sobre la cuestión abierta del contexto creativo de algunas de sus ensaladas. Palabras Clave: Mateo Flecha, maestro de capilla, catedral de Valencia, capilla musical, ensalada, Pere Vila, Pere Alberch, duque de Cala- bria, siglo XVI . Abstract: The current biography of Mateo Flecha the Elder, the most outstanding composer of the Spanish genre of the ensalada , has  been based on a fe w confi rmed data. As a result, there are big gaps in his known professional career. In this article, documents about his presence in the City of Valencia, as chapel master of the cathedral in two periods (1526-1531? and 1539-1541), are presented for the fi rst time. From them, his stay in the cathedral and some questions about his identity are studied. In order to know better the background where Flecha developed his principal activity, certain musical aspects of the Valencian cathedral are analyzed during the period included between the fi rst and last year of his presence in this institution (1526-1541). Finally, new ideas are presented, on account of the information now presented, that could add to the already raised ones about the opened issue on the creative context of some of his ensaladas . Key Words: Mateo Flecha, chapel master, cathedral of Valencia, chapel of music, ensalada, Pere Vila, Pere Alberch, Duke of Calabria, 16th century. ANUARIO MUSICAL, N.º 64enero-diciembre 2009, 57-108ISSN: 0211-3538 * Agradezco al Dr. Antonio Ezquerro, director de mi tesis doctoral, su amabilidad al realizar una lectura crítica a este artí-culo previa a su publicación. Asimismo doy las gracias al Dr. Vicent Pons, canónigo archivero de la catedral de Valencia, así como a sus colaboradores Juan y Juan Ignacio, por su talante siempre colaborador durante la investigación.  58  F RANCESC  V ILLANUEVA  S ERRANO ANUARIO MUSICAL, N.º 64, enero-diciembre 2009, 57-108. ISSN: 0211-3538  Ante el juez singular del cabildo de Valencia,adonde por excelencialo siente, yo, la Música presente,doy querella criminal  Mateo Flecha : La viuda 1. INTRODUCCIÓN El nombre de Mateo Flecha 1 , llamado modernamente “el Viejo” para distinguirlo de su sobrino homónimo, está íntimamente unido al género literario-musical hispano de la ensalada. La trascendencia del autor en la historia del género así como el prestigio del que disfrutó ya en su época se traslucen con sólo comprobar la notable cantidad de obras conservadas y de fuentes que las transmiten. La reciente edición crítica completa de las ensaladas con música conocida de Mateo Flecha y de otros autores hispánicos del siglo XVI , a cargo de Maricarmen Gómez Muntané, evidencia la supremacía numérica del autor con once piezas de su autoría –localizadas en tres impresos y cuatro manuscritos– sobre un total de diecinueve obras del género conservadas de esa centuria 2 . 1 En el presente trabajo se ha optado por utilizar el nombre de este autor en su forma castellanizada, transmitido por las fuentes de sus obras y por el cual es conocido. El resto de músicos fi guran con el nombre de pila normalizado en la lengua en que redactan sus albaranes y el patronímico en la forma encontrada con más frecuencia en los documentos.2 Entre las fuentes impresas destaca  Las Ensaladas de Flecha, maestro de capilla que fue de las Serenissimas  Infantas de Castilla  (Praga, Jorge Negrino, 1581), llevada a la imprenta por su sobrino Mateo Flecha, llamado “el Joven”. Los otros dos impresos son  Le difficile des chansons. Second livre contenant.  XXVI  . Chansons nouvelles a quatre  parties en quatre livres de la composition de plusieurs Maistres  (Lyon, Jacques Moderne, 1544) y el  Libro de Música  para Vihuela intitulado Orphenica lyra  (Sevilla, Martín de Montesdoca, 1544) de Miguel de Fuenllana, que incluye adaptaciones vihuelísticas de tres ensaladas de Flecha. Las fuentes manuscritas son: E-Bc, 588/1; E-Bc, 588/2; E-PAbm, 6832 y E-Bn, 3876/34-35 [F LECHA , Mateo:  Las Ensaladas (Praga, 1581) con un Suplemento de obras del género , ed. por    Maricarmen Gómez Muntané, 2 vols.   (Valencia, Institut Valencià de la Música, Generalitat Valenciana, 2008), pp. 33-39]. Este completísimo trabajo de Gómez Muntané, prácticamente definitivo por lo que se refiere a la edición musical de las ensaladas conocidas del siglo XVI , incluye un amplio estudio, edición musical y facsímil del fundamental impreso de Praga. Otras ediciones modernas de ensaladas musicales de Flecha, el Viejo, pueden encontrarse en: P EDRELL , Felip: Catàlech de la Biblioteca musical de la Diputació de Barcelona , vol. II  (Barcelona, Palau de la Diputació, 1919) pp. 210-232; F LECHA , Mateo:  Mateo Flecha (†1553). Las Ensaladas (Praga, 1581), ed. por Higinio Anglés (Barcelona, Diputación Provincial de Barcelona, Biblioteca Central, 1954); F LECHA , Mateo:  Fletxa, Mateu (1481?-1553?): La Viuda (Ensalada), ed. por    Maricarmen Gómez Muntané   (Barcelona, Biblioteca de Catalunya, 1992). Además de los correspondientes estudios introductorios de las ediciones anteriores, se ha tratado especialmente sobre la caracterización del género en otros trabajoscomo: R  OMEU  F IGUERAS , Josep: “Mateo Flecha el Viejo, la corte literario musical del duque de Calabria y el Cancionero llamado de Upsala”, en  Anuario Musical  , XIII  (1958), pp. 25-101; Í D .: “«El toro», ensalada poético musical inédita. Estudiosobre temas taurinos y vaqueros en la lírica tradicional”, en  Anuario Musical  , 20 (1965), pp. 25-58; Q UEROL  G AVALDÁ , Miguel: “«Las ensaladas» de Mateo Flecha el Viejo (ca. 1481-1553): estudio histórico-técnico de este género musical”, en  ANUARIO MUSICAL, N.º 64, enero-diciembre 2009, 57-108. ISSN: 0211-3538  M ATEO  F LECHA   EL   VIEJO   EN   LA   CATEDRAL   DE  V ALENCIA   59 A pesar de la importancia de su legado, la biografía actualmente conocida de Mateo Flecha el Viejo, es a la vez parca en detalles e insegura en su base documental, factores que han favorecido las especulaciones de sus biógrafos sobre su trayectoria vital, basadas en no pocas ocasiones en los textos literarios de sus obras, con los riesgos que ello conlleva 3 . Una de las conjeturas que ha gozado de mayor aceptación es la que concierne a una posible estancia del autor en la ciudad de Valencia, vinculada especialmente a la corte del duque de Calabria don Fernando de Aragón, virrey de Valencia en el período 1526-1550 4 . Esta hipótesis de estancia en la capital de Turia, sin base documental alguna hasta el presente, se ha basado en gran parte en las concordancias identifi cadas de fragmentos de los textos de algunas de sus ensaladas con obras literarias conocidas creadas en el entorno ducal por los escritores Lluís del Milà y Joan Fernández de Heredia. Asimismo, en este sentido han recibido especial atención algunos de los versos de la ensalada titulada  La Viuda , en la que explícitamente aparecen referidos de forma laudatoria tanto el duque de Calabria como el cabildo de la catedral metropolitana valentina 5 . Más allá ha ido la perspicacia de Ferran Muñoz, quien ha apuntado la hipótesis de que la  Anuario Musical  , 43 (1988), pp. 67-79; G ÓMEZ  M UNTANÉ , Maricarmen: “The Ensalada and the Origins of the Lyric Theater in Spain”, en Comparative Drama , 28/3 (1994), pp. 367-393. 3 Es especialmente signifi cativa la expresión de Josep Romeu a este respecto, quien, a pesar de ser consciente de los peligros del intento, afi rma que “la pobreza documental que de su vida tenemos, nos obliga a prestar mayor atención a su obra, para intentar esclarecer algo la borrosa circunstancia biográfi ca” [R  OMEU  F IGUERAS , Josep: “Mateo Flecha el Viejo…”, op. cit  ., pp. 25, 27].4 Don Fernando de Aragón (*Andria, 1488; †Valencia, 1550), duque de Calabria, fue el hijo primogénito de Federico III ,  –último rey de Nápoles de la rama bastarda aragonesa que había iniciado Ferrante I, hijo ilegítimo del rey de Aragón Alfonso V  el Magnánimo (*1396; †1458)–, e Isabella del Balzo. Tras capitular para la entrega de la plaza napolitana de Tarento (1502), que el duque defendía frente a las tropas de Fernando el Católico, el joven heredero fue hecho prisionero y trasladado a los dominios ibéricos del rey hispano. En 1506 fue nombrado Lugarteniente Real en Cataluña, aunque sometido a estrecha vigilancia. Tras un intento de huída, fue encarcelado en el castillo de Xàtiva (1512) en el reino de V alencia. En 1523, poco después de fi nalizar la guerra de las Germanías de Valencia, fue puesto en libertad por el emperador Carlos V , en recompensa por haber mantenido su fidelidad a la corona durante dicho confl icto. Durante los siguientes años, el duque de Calabria se integró en los círculos de la alta nobleza castellana. En 1526 casó, bajo los auspicios del emperador, con Germana de Foix (*1488; †1536), viuda que había sido de Fernando el Católico y posteriormente de Enrique de Nassau, y fueron nombrados conjuntamente virreyes en el reino de Valencia. Tras la muerte de su esposa, contrajo nuevas nupcias en 1541 con doña Mencía de Mendoza (*1508; †1554). Los duques se establecieron en el palacio del Real de la capital valenciana, residencia tradicional de los reyes en sus estancias en la ciudad, donde dispusieron de una corte que desarrolló una notable actividad humanística, literaria y musical. En el terreno de la música, frecuentó la corte el noble vihuelista y escritor Lluís del Milà y formaron parte de su numerosa capilla compositores de la talla de Pedro de Pastrana, Bartolomé Cárceres y Juan Cepa. Sobre la actividad musical en la corte valenciana del duque de Calabria existen diversos trabajos entre los que se pueden destacar: R  OMEU  F IGUERAS , Josep: “Mateo Flecha el Viejo…”, op. cit  .; M OLL , Jaime: “Notas para la historia de la corte del Duque de Calabria”, en  Anuario Musical  , 18 (1963), pp. 123-135; G ÓMEZ  M UNTANÉ , Maricarmen: “San Miguel de los Reyes y la capilla musical de don Fernando de Aragón, duque de Calabria (1488-1550)”, en San  Miguel de los Reyes: de Biblioteca Real a Biblioteca Valenciana  (Valencia, Biblioteca Valenciana, Generalitat Valenciana, 2000),  pp. 91-111; S CHWARTZ , Roberta Freund:  En busca de liberalidad: music and musicians in the courts of the Spanish nobility , Tesis Doctoral (Urbana, Illinois, University of Illinois at Urbana-Champaign, 2001), pp. 246-333; G ÓMEZ  M UNTANÉ , Maricarmen:  El Cancionero de Uppsala , 2 vols. (Valencia, Biblioteca Valenciana, Generalitat Valenciana, 2003); N ELSON , Bernadette: “The court of don Fernando de Aragón, Duke of Calabria in Valencia, c.1526-c.1550: music letters and the meeting of cultures”, en  Early  Music , 32 (2004), pp. 195-222.5 El fragmento concreto referido al duque reza como sigue: “El duque de Calabria es / con quien no ha habido revés: / es su amiga muy amada [la Música] / «V iuda enamorada, / gentil amigo tenéis: / ¡por Dios, no le maltratéis!»”. El que se refi ere al cabildo es el que encabeza este trabajo [la transcripción del texto utilizada en ambos casos ha sido tomada de F LECHA , Mateo:  Las  Ensaladas (Praga, 1581) con un Suplemento…, op. cit.,  vol. I , p. 120]. La relación que la obra de Flecha pudo tener con Valencia y con la corte del duque de Calabria es objeto especial de análisis en M UÑOZ , Ferran:  Mencía de Mendoza y la Viuda de Mateo  Flecha  (Valencia, Institució Alfons el Magnànim, Diputació de València, 2001), pp. 26-39; R  OMEU  F IGUERAS , Josep: “Mateo Flecha el Viejo…”, op. cit  ., pp. 28-34.  60  F RANCESC  V ILLANUEVA  S ERRANO ANUARIO MUSICAL, N.º 64, enero-diciembre 2009, 57-108. ISSN: 0211-3538 viuda  a la que de forma no e xplícita se estaría refi riendo Flecha fuese doña Mencía de Mendoza 6 . Esta noble de srcen castellano, residía en Valencia desde 1538, donde, tras ciertas reticencias iniciales, casó en segundas nupcias con el duque de Calabria en 1541.En el presente trabajo se aportarán, por vez primera, evidencias documentales sólidas de la estancia de Mateo Flecha el Viejo en la ciudad de Valencia, fundamentalmente como maestro de capilla de su catedral, en los dos períodos de 1526-1531? y 1539-1541. Los nuevos datos vendrán precedidos de una  breve síntesis de la biografía conocida del autor hasta la actualidad. Asimismo, con el fi n de conocer mejor el medio en que se desarrolló la actividad del compositor, serán posterior objeto de estudio diversos aspectos de la actividad musical en dicha catedral durante esta época. Finalmente, se realizarán ciertas consideraciones sobre el contexto creativo de algunas de sus ensaladas a la luz de los nuevos datos biográfi cos. 2. ESTADO ACTUAL DEL CONOCIMIENTO BIOGRÁFICO DEL AUTOR  Sin tener en cuenta la escasa información contenida en el propio impreso praguense de  Las  Ensaladas , los primeros datos biográfi cos de Mateo Flecha el Viejo fueron aportados por François Joseph Fétis (*1784; †1871). Con anterioridad a la contrib ución del musicólogo belga, habían afl orado detalles de la trayectoria vital de su sobrino Mateo Flecha el Joven, en ocasiones confundido con su tío, fundamentalmente gracias a los historiadores de la orden carmelitana, en la cual profesó éste último 7 . Fétis nos informa por primera vez de que el célebre autor de ensaladas fue un monje nacido en 1481 en Prades (actual provincia de Tarragona), discípulo en Barcelona de Joan Castelló, y que falleció a los setenta y dos años de edad en el monasterio de Poblet (actual provincia de Tarragona) 8 . No obstante, el autor no aporta justificación documental alguna de estos datos, que tampoco se han podido confi rmar  posteriormente 9 . Por esta razón, la información de Fétis es todavía ho y considerada como no defi nitiva. 6 M UÑOZ , Ferran: op. cit. Doña Mencía de Mendoza (*Jadraque, 1508; †Valencia, 1554) fue hija primogénita de don Rodrigo Díaz de Viv ar y Mendoza, hijo del infl uyente cardenal Mendoza y primer marqués de Cenete, y de doña María de Fonseca y Toledo. A la muerte de su padre, en 1522, heredó el título de marquesa de Cenete. Dos años después casó en primeras nupcias con Enrique de Nassau, vizconde de Anvers, señor de Breda y consejero del emperador . Sus estancias en los Países Bajos le permitieron establecer contactos con humanistas de la talla de Joan Lluís Vives, a través de los cuales enriqueció su vasta formación cultural. A la muerte de su esposo en 1538 regresó a Valencia, donde había vivido su infancia y disponía de posesiones. Allí fue propuesta en matrimonio con el duque de Calabria, viudo de Germana de Foix desde 1536, por el propio Carlos V . Casó con el duque en 1541, instalándose así en el palacio del Real. Sólo sobrevivió cuatro años a su marido, manteniendo entonces su capilla musical, y fi nalmente recibió sepultura junto a sus padres en la Capilla Real del convento de Santo Domingo en Valencia. 7 Más detalles sobre esta cuestión pueden seguirse en el estudio introductorio de Higinio Anglés a su edición F LECHA , Mateo:  Mateo Flecha (†1553). Las Ensaladas…, op. cit.,  pp. 17-20, donde además se ofrece un recorrido historiográfi co de los datos biográfi cos conocidos de ambos Flecha hasta la fecha de la publicación de Anglés (1954).8 F ÉTIS , François Joseph:  Biographie universelle des musiciens et bibliographie generale de la musique . Vol. III  (París, Firmin-Didot et Cie, 2ª edición, 1878), p. 270. La primera edición de esta obra está datada en 1835-1844. 9 No obstante ha sido observado por Josep Maria Gregori, que Jaume Castelló (y no Juan), antiguo cantor del rey Juan II  de Aragón, poseía a su muerte en 1493/1494 un benefi cio en la iglesia del palacio del Gobernador en Barcelona. Gregori apunta su posible identifi cación con el personaje referido por Fétis [G REGORI , Josep Maria: “Jaume Castelló, un cantor de la capella reial de Joan II  present en el setge de la Força de Girona”, en  Annals de l’Institut d’Estudis Gironins , vol. XXXIV  (1994), p. 80]. A esto podemos ahora añadir que al mismo Jaume Castelló, presbítero, le fue otorgado el cargo de  succentor   (sochantre) de la
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